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Joseph cornell medici slot machine

Joseph cornell medici slot machine

All this is vaguely erotic and sinister. Il bambino solo deve giocare senza far rumore perché i genitori stanno dormendo dopo pranzo. Si mette in ginocchio sul pavimento fra i loro letti e sospinge una macchinina, dentro la quale immagina se stesso seduto. Il giorno è caldo. Nel sonno sua madre ha scoperto il seno come la Sfinge. La macchina, per quel che è, avanza lentamente, le ruote che sprofondano dentro la sabbia. The lonely boy must play quietly because his parents are sleeping after lunch. He kneels on the floor between their beds pushing a matchbox, inside which he imagines himself sitting. The day is hot. In her sleep his mother has uncovered her breasts like the Spinx.

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Medici Slot Machine , de Joseph Cornell: Page Pubblicato il: Autore Chiara Faglia - Giornalista pubblicista. Potrebbero interessarti. Keith Haring, Fontana e molti altri. I percorsi associativi dall'esperienza alla creazione. Cornell è prima di tutto un esploratore, un viaggiatore. In ogni cosa vede e cerca, cerca e vede riferimenti alla cultura europea, costruendo singolari catene di associazioni come, per fare un solo esempio fra molti, quando registra una "metamorfosi del segno" da una pubblicità del pesce affumicato a un dettaglio di fiori di Bernardino Luini: Assistiamo quindi a un processo di sovrapposizione culturale ma anche e soprattutto temporale.

Sono momenti brevi o prolungati, anche di alcune ore a volte, generati dalle contingenze più impensabili: Ma si tratta di momenti comunque passeggeri che svaniscono, evaporano parola che ricorre nei diari. La scoperta più grande: Allora, nel momento in cui una di queste epifanie si manifesta, la cosa più importante è cercare di preservare il mental moment con tutte le contingenze che lo hanno prodotto.

Non bisogna perdere o tralasciare niente. Dalle scatole ai diari. Appunta le cose più diverse: I diari non servono a registrare tutto quello che gli succede, ma sostanzialmente il bello e le emozioni che in seguito potrebbero consolarlo e diventare oggetto di speculazioni o di piacevoli recollections. I diari rappresentano dunque una selezione estetico-emotiva della realtà quotidiana, ma non solo. Non si tratta soltanto di preservare quei momenti di estasi ma di riprodurli, di riversarli nel presente, cercando di fare del tempo presente una continua riproposizione di essi. Le sue registrazioni non si limiteranno più alle sole annotazioni, ma alla collazione di oggetti e immagini da luoghi reali e letterari, del presente e del passato.

Il diary è una forma di registrazione della exploration ; quest'ultima definizione di Cornell denota qualunque ricerca egli conduca in luoghi reali della città e in luoghi stampati. Un primo prodotto di questo tipo di esplorazioni è da considerarsi l' extension , conglomerato di idee, scritti e ritagli intorno a un argomento cogente sviluppato in raccoglitori, espandibili nel caso in cui nuovi elementi si presentassero in seguito a successive esplorazioni.

Da questo processo di compenetrazione si generano quelle che lo stesso Cornell chiama "constellations", pattern di associazioni, che prendono il nome da alcune costellazioni favorite quali Cassiopea o Andromeda e fanno riferimento a cluster di illuminazioni individuabili per mezzo di questa identificazione. Sebbene tutte queste attività forniscano materiali per le scatole intese come opere finite, queste ultime rappresentano il distillato definitivo e non più espandibile di un'attività incessante e potenzialmente senza fine. Un'arte delle memorie. Palinsesto o magazzino? Nella tradizione rappresentativa della memoria occidentale esiste una metaforica che ha prodotto, nel corso dei secoli, un susseguirsi di immagini in grado di rappresentarne il funzionamento.

Queste metafore variavano in funzione di due aspetti principali: Secondo il primo, i ricordi lasciano delle impronte nella mente, simili a quelle di un sigillo sulla cera o della scrittura su un sostegno, per il secondo, la memoria funziona come un contenitore che raccoglie i diversi oggetti della percezione sensoriale. Esistono altri ambiti metaforici, forse meno fortunati, o parzialmente affini a questi ma con alcune significative varianti.

Uno dei più interessanti è quello del palinsesto , proposto da Thomas De Quincey e ripreso poi da Freud nella sua immagine del Notes magico. Una metafora che renda appieno questa alternanza di presenza-assenza è stata elaborata appunto da Thomas De Quincey in un saggio del , The Palimpsest of the human brain , in cui paragona il cervello umano a un palinsesto: Del resto, la metafora del palinsesto si addice perfettamente alla sovrapposizione costante di passato e presente e alla pratica della continua annotazione di eventi e stratificazione di emozioni, tipica delle explorations e dei diaries.

La metafora del palinsesto sembrerebbe dunque definire al meglio la concezione e il funzionamento della memoria in Cornell, almeno per quanto riguarda i diari e, in qualche misura, anche le extensions e le constellations , con le loro infinibili stratificazioni e ramificazioni. Tuttavia, dalle scatole di Cornell sembra provenire un messaggio diverso. La casa di Cornell a Utopia Parkway, nel Queens. La Medici box con il ragazzo del Pinturicchio. E dopo essersi trasferito nella sua casa nel quartiere di Queens, raramente usciva dalla città. Eppure era un viaggiatore instancabile. Timido fino alla patologia, ma non pauroso.

Conobbe molti degli artisti surrealisti europei che lo avevano ispirato, anche se si sentiva un loro cugino lontano. Oggi, se vi fermate a guardare i nuovi condomini scintillanti di cristallo e acciaio tra Madison e Chelsea, tra Tribeca e Seaport, provate a immaginare una scena allestita da Cornell, dietro le vetrate di un appartamento milionario. Forse vedrete una modella invece di una ballerina, ma dietro di lei potreste scorgere un cacatua che si liscia le piume sul tramonto. Habitat Group for a Shooting Gallery di J. Il nuovo grattacielo residenziale One Madison Park.

Suonatore di fisarmonica nella subway di New York in una vecchia foto di Walker Evans. Lower Manhattan shot from Jersey city by amateur photographer Charles W. Cushman in Joseph Cornell was a urban diviner of scattered fragments. He found his way through the cavernous entrances of bric a brac shops; he slowly pursued the stands in the flea markets and along the streets of Midtown Manhattan. He discovered little treasures. In his eyes, though, the beauty was in the broken relationships of the objects.

A connection he tried to re-create. He bought old books, scratched vinyls, sepia photographs, shells, prints, crystal swans, corks, compasses, rubben balls, ballet relics, dolls with melancholic lips. He took the dust off. He staged combinations of them in boxes. In the boxes the objects shine again.

Charles Simic, La slot machine de’ Medici – formavera

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